在微短剧冉冉成为争夺长剧集阛阓不雅众的有劲竞争者后糗百网上有个成人版，长剧短剧化、短剧极品化被以为是瑕瑜视频竞合的改日发展场所，《墨雨云间》则成了这一判断的有劲佐证。
《墨雨云间》（2024）剧照。
很多东谈主在究诘这部剧时，总会说起于正在剧集阛阓和对不雅众喜好判断的蛮横，致使有东谈主以为，如若说2018年的《延禧攻略》开启了“爽剧”元年，那么本年的《墨雨云间》就是标志着剧集阛阓插足了长剧短剧化的新阶段。
校园春色学姐《延禧攻略》和《墨雨云间》被放在沿途究诘，一方面是因为两部都是典型的“于正剧”，另一方面亦然因为两部剧的内核均为“复仇爽剧”。然而当咱们细究二者剧作和视听话语上的互异，就会发咫尺《延禧攻略》中明确且比拟丰润的东谈主物设定和较为完好的叙事逻辑，在《墨雨云间》中被碎屑化的强情节以及标签化的东谈主物取代，而重式样轻逻辑、重标签轻东谈主物恰正是微短剧最常见的特色。长剧短剧化更像是将微短剧的创做念路诈欺于长剧创作中，以怡悦俗例微短剧叙事格调不雅众的不雅看俗例，从而获取迷漫的阛阓竞争力。
短剧《我在八零年代当后妈》剧照。
在这个经由中，短剧化的长剧何故流行？动作新的流行文化居品，这么的长剧又会若何影响影视剧阛阓发展？故事呢，它将何去何从？
撰文｜帕孜丽娅
长剧，短剧：
相克相生
跟随短剧阛阓兴起的可能是长剧阛阓的雕残。这少量从每年剧集网罗播放量和电视收视率的总体着落可见一斑。夙昔网播过亿、八九千万的剧集不在少数，但近两年这一数字冉冉着落，客岁播出剧麇集集均跳动五千万就已成为平台头部剧集，本年则有巨额“流量”明星主演的剧集集均仅在一千多万。
夙昔很多不雅众对长剧的不悦较多停留在“注水”“冗长”之上，但如今很多不雅众对长剧的评价果决变成“出丑”。于是，遗弃长剧转向其他引子成为越来越多不雅众的遴荐。虽然，能够转向其他引子自己亦然因为引子本事的发展让不雅众有了更多遴荐，唐突引子、短视频让看电影、看电视不再是不雅众为数未几的文娱遴荐，依托于互联网、智能引子而生的内容反而更稳健现代受众的引子浪费需求。当咱们的时刻依然被切割成无数碎屑，时瑕瑜、节拍快、信息密度大、内容各种的短视频当然会是更优遴荐。从这少量看，借助短视频发展的短剧攫取长剧不雅众无疑是势必戒指。
《倍速社会：快电影、剧透与新浪费文化》，[日]稻田丰史著，郭绮雯、杨诗雨译，浙江东谈主民出书社，2024年4月。
短剧的上风当然不仅是表情上更稳健引子发展趋势，也在于内容上能更快相投不雅众审好意思的变化。制作周期短、审核尺度相对较宽意味着短剧既能较快反馈阛阓变化，也意味着内容不错更“飞”，即剧情、东谈主设不错更夸张、网感更强，长剧无法拍摄的肖似穿越、新生等题材在短剧中随地可见。哪怕是相通的故事类型或者IP起原，长剧也会因审核等身分对故事进行大删改编，有时可能连原作名都会转换，比如演义《黑莲花攻略手册》改编为电视剧后改为《长夜银河》，而短剧中“黑莲花”等词汇动作遑急设定，在剧名中出现再开阔不外。昭着，当中枢故事收支无几时，设定径直、式样猛烈的短剧对不雅众而言更簇新更具诱惑力。
与之相对的是长剧在内容和表情上的滞后性。制作、审核等客不雅身分使得长剧从拍摄到播出需要更长周期糗百网上有个成人版，如若从脚本策动阶段算起，这个时刻只会更长。这也意味着即便在创作阶段尝试相投阛阓流行，比及播出时可能依然偏离了阛阓需求。“什么火拍什么”行动适用于通盘创作限度，但长剧的制作周期很容易带来“扎堆拍摄”后“扎堆播出”，果决错过最好时刻点，反而因内容同质化而被不雅众月旦。
短剧《全资进组2》剧照。
有时候相通一部剧在不同期期播出也可能有齐备不同的戒指。《长相念念第一季》在客岁播出时以“1VS. N”（一女多男）动作宣传点，成为暑期档最大赢家，但本年的第二季却成了“虐女剧”“癫剧”的代表——尽管两季是同期拍摄制作完成的。
不雅众从长剧阛阓流失至短剧阛阓，昭着依然让影视公司有了猛烈的危险坚定，于是，向短剧“取经”成为长剧从业东谈主员的势必遴荐，《墨雨云间》仅仅其中极具代表性的一部。与很多模仿短剧表情的长剧相似，这部剧的“短剧化”进展为以短剧格调的视听话语讲演一个“爽感”极强的故事。
“流行之谈”：
目生的，老到的
法国社会学家塔尔德曾说：“一切事物，不是立异，即是效法。”对这少量，北京大学胡泳栽培则有更具体的阐释：东谈主类期待看到老到的、沉静的模式从新奇但不成过于新奇的情况中出现。因此，能够掀翻高涨的常常是能够竣工老到与目生高明均衡的事物。将这少量诈欺在影视剧中则是，不雅众期待看到的用新颖的外壳讲演一个相投他们假想力的故事。
《流行之谈》，胡泳著，北京长入出书公司·华景时期，2022年11月。
在说起长剧短剧化时，很多东谈主会提到这类长剧最大的变化是“爽感”增强了，十分是前文说起的《墨雨云间》，连毛尖都直言，“（于正）在生理层面把咱们的式样照拂得舒惬意服，皆整整把咱们变成求爽得爽的文化粗东谈主。”也因此，常见的不雅点是，短剧和短剧化的长剧受接待的原因就在于这种爽感制造，怡悦了不雅众的爽感需求就能取到手利。
但正如咱们此前屡次究诘过的，通盘这个词“爽文化”兴起于网罗“爽文”，而爽剧更像是将不雅众老到的爽感与影视剧取悦，对剧作进行更正后酿成的一种剧集格调。动作一种式样价值，“爽文化”追求的是一种即时的、单纯的快感，帮受众对现实中无法竣工的愿望竣工某种象征性的怡悦。而“爽文”和“爽文化”的跨引子叙事，令基于网文的“爽文体不雅”在行家文化场域马上膨胀，进而在剧集阛阓出现巨额“爽剧”，《延禧攻略》《庆余年》《赘婿》等阛阓进展隆起的剧集均可被归为“爽剧”。
《庆余年》（2019）剧照。
换言之，长剧爽感增强从实验上来说仅仅“爽文化”跨引子叙事的戒指，而短剧则是去除长剧中铺垫、递进的部分，只保留那些能够马上引发不雅众式样的内容，以匡助不雅众竣工某种松驰的、平面的片时欢愉。从这少量看，短剧化的长剧做的正是修建故事中的姿雅，以增强剧情对不雅众的式样刺激，但中枢永远是不雅众最老到的“爽文化”。也因此，不管是极品化的短剧如故短剧化的长剧，都仅仅在尝试用有别于夙昔的表情讲演不雅众老到的内容，这大致也能阐发不雅众为什么对表情上有所封闭的剧集吸收得如斯快、这些剧何故有如斯高的播放热度。
如若仅从当下播出后果来看，短剧化的长剧在阛阓和贸易上是到手的，但如若将其置于电视剧发展，咱们会发现这类剧显着“潜力不及”，或者说，“长尾效应”差。
在评价剧集播出后果时，咱们时常会分为热播期集均和累计集均，前者论证剧集播出时的阛阓进展，后者则常用来阐述剧集长尾。而近几年长尾效应隆起的剧集依然所以《西纪行》《亮剑》《甄嬛传》《琅琊榜》《知否知否应是绿肥红瘦》为代表的“老剧”，这也意味着，不雅众最怡悦反复不雅看的依然是夙昔的经典剧集。而如今热播的很多剧集更像是某种快餐，播出时特殊插手，收尾后却也很难有“余味”。
《甄嬛传》（2011）剧照。
将长尾老剧与新近热播剧做比拟，咱们会发现新近热播剧进展出了更强的话题性，或者说，在完好的故事与能带来热度的话题中，这些剧遴荐了刺激性更强的话题。这种转化背后是引子发展的势必戒指。
故事变为“微叙事”以后
过度发达的引子和无处不在的信息使得咱们的生活与社会也处于某种过度活跃的气象，这使得咱们对败兴的容忍度收敛镌汰，因此，内容创作家为收拢不雅众的正式力，只可收敛赐与不雅众刺激，让不雅众莫得“败兴”的契机，大致这也能阐发不雅众为何越来越心爱节拍更快的影视剧。此外，短视频营销果决成为剧集营销的遑急款式，这也意味着，剧集需要有稳健短视频传播特质的内容才调诱惑更多不雅众“入场”，于是，强情节、高悬念、标签化东谈主物成为剧集创作的势必戒指。长剧的这些变化最终进展为韩炳哲口中的“微叙事”——他以为这种叙事“是缺乏的、可替换的，其自身与无意性别无二致，不具有引力与谈理时刻。”昭着，这么的“微叙事”自己就不可能具有“反复不雅看”的长尾效应。
《叙事的危险》，[德]韩炳哲著，李明瑶译，中信出书集团，2024年5月。
叙事的转换则使得故事有了新样态。罗伯特·麦基曾指出，故事不仅是东谈主类最多产的艺术表情，况兼和东谈主类的一切活动争夺着东谈主们每一刻醒着的时刻。“故事是东谈主生必需的缔造。”东谈主类对故事的猛烈渴求催生着各式艺术表情的故事，电影、电视剧、微短剧、致使是短视频，都在尝试向咱们共享各式格调的故事。
夙昔，东谈主物时常被以为是故事的中枢，演义、影视剧都在讲演对于某个或某些个私有东谈主物的故事，不错说，东谈主物是故事中最具私有魔力的存在。于是，咱们记取了哈姆雷特、堂吉诃德、宝黛（贾宝玉、林黛玉）、斯嘉丽、安娜·卡列尼娜，即即是遗弃时刻、结构的现代办法叙事，也依然留住了很多令东谈主印象深入的东谈主物。
以电视剧为代表的行家文化商品相通保留着以东谈主物为中枢的叙事模式。前文说起的长尾剧的一大特色就是主副角都极其丰润、有诸多深挖空间，也因此，不雅众不仅会反复“刷”这些剧，也会制作或不雅看依托这些剧集“二创”文本和视频。但跟着网文、短剧对长剧集阛阓的冲击，影视公司的创做念路有了变化，东谈主设取代东谈主物成为从业者更垂青的部分。
东谈主设看似是对东谈主物的某种详细，实验上使得东谈主物趋向了某种扁平，如若说东谈主物更像是对一个东谈主生平故事的完好小传，那么东谈主设更像是给对应变装贴上的某种标签，使东谈主物特质更直不雅的同期减弱了东谈主物的复杂性。当东谈主物的复杂性被消解时，故事的丰富性当然也就被弱化，咱们不错看到一个以复仇为指标的变装完成一个个指标，却很少能看到这个变装何故成为他/她，也难以将这个变装与夙昔流行过的复仇系变装从内核上永诀开来。换言之，这么的东谈主物很容易成为推进剧情的“器用东谈主”，看似串起了通盘这个词故事，可能仅仅一个“空腹东谈主”。
《昏昧荣耀》（더 글로리，2023）剧照。
在究诘长剧长尾效应变弱时，有东谈主会以为这是因为短剧散布了不雅众，让不雅众不错有更多遴荐而不是只看固定的那几部。但这么的究诘在一定进程上残暴了长剧叙事转化对剧集质料带来的影响。与短剧竞争、相投短视频受众需求等身分使得“微叙事”在长剧中愈发常见，这种变化看似是适合某种阛阓潮水，实验上可能带来对故事的伤害，当故事被动变成单薄、线性的内容，东谈主物变成缺乏的标识，长剧的诱惑力当然也就着落了。
这么来看，长剧短剧化似乎成了某种悖论，一方面，这似乎是长剧求生活的势必遴荐，另一方面，仿佛在进一步压缩长剧的长久发展空间，对影视行业来说，若何竣工二者的均衡似乎是不得不处置的问题。但于不雅众而言，咱们只想多些极品之作，至于是长剧如故短剧糗百网上有个成人版，早就不是最中枢的问题了。